使徒襲來之日，專訪EVA 明朝體設計師Francis Chow - justfont ...

Francis 認為Klee 是比較符合中文美感的字型，他也推測或許正因如此，Klee 才會受到台灣人的喜愛。

說起日文漢字美感的啟蒙老師藤田，Francis 只有無限 ... 跳至內容區 Ruby jfblog專訪與報導，中文字體設計，字型設計 2019/06/212019/06/21 提起「2015年6月22日」，你腦中浮現出什麼呢？相信動漫迷們對這個日子必然不陌生，因為它是《新世紀福音戰士》（Evangelion）中所預言的「使徒襲來」之日！ 2019/6/22是《新世紀福音戰士》中「使徒襲來」四週年的日子，你注意到了嗎？圖片來源：萌朧動漫情報網。

關於這個1995年首播的動畫，你一定知道與使徒對抗的主角，是勇敢駕駛著EVA巨人兵器的少年碇真嗣。

但你或許沒發現的是，碇真嗣還有另個看似隱晦、卻非常重要的夥伴，就是在黑色空間中相當醒目的、佔據你視覺中心的字型－「EVA明朝體」。

《新世紀福音戰士》黑底白字、橫豎直角排列的版面，成為設計界經典元素。

圖片來源：紙本分格。

EVA明朝體本名Ｍatisse-EB（マティス-EB，ExtraBold），隸屬於Ｍatisse字型家族，是日本字體設計公司Fontworks所出品的字型。

它厚重且粗細對比明顯的造型，讓它深受《新世紀福音戰士》監督庵野秀明青睞，並運用到排版設計。

隨著動漫日漸知名，Ｍatisse-EB的聲勢也水漲船高，從此有了「EVA明朝體」的暱稱。

而這種黑底白字、橫豎直角排列的版面風格更歷久不衰，成為當今設計界的經典元素。

Fontworks對此也相當重視。

他們在〈Chapter2：マティス-EB　エヴァンゲリオンで行われた文字表現〉一文中，專門談論Ｍatisse-EB的誕生背景與文字風格。

東京都秋葉原外的寄物櫃，也參考了《新世紀福音戰士》的排版設計。

圖片來源：字嗨。

然而大多數人不知道的是，這套由日本公司出品的字型，居然是香港字體設計師FrancisChow的原創設計！在「使徒襲來」四週年的日子，justfont特地邀請到Francis來和我們談談字體設計的經歷，以及Ｍatisse的製作背景。

設計Matisse之前，經過哪些準備？ 說起Francis和字體設計的淵源，是三十二年前的事了。

他早期在大一設計學院（今：大一藝術設計學院）修習字體設計課程，畢業後進入設計公司，負責製圖（Sketch）的工作。

在那個沒有電腦的年代，文字設計多以手繪草圖為主。

直到桌上型出版（Desktoppublishing）時代來臨，文字才開始進行數位轉型。

製作Matisse之前，Francis也曾參與儷宋的設計。

字體設計師柯熾堅所引領的「儷宋」，就是革命年代的字型之一。

當時初入社會不久的Francis，也加入了儷宋14位設計師的製作團隊。

而這幾年間獲取的經驗，更為他未來的設計生涯墊下了根基。

著名的儷宋原來是第一代的中文向量字型！詳參〈革命年代的字型：儷宋〉。

1991年，Francis轉而加入Fontworks香港團隊，並開啟他的第一套數位字型原創設計，也就是知名度極高的EVA明朝體—「Matisse-EB」。

對年輕的他而言，這實在是一大挑戰，畢竟開發字型不僅工程浩大，過程也相當艱巨。

對於Matisse充滿期待？不，它只要一般般就行！ 在數位字型產業發展了三十多年的現代，詢問設計師：「設計字型前，你預計它會呈現什麼風格？有理想的使用方式嗎？」似乎是相對基本的問題。

但若將時空倒轉回三十多年前，這些問題卻顯得有點多餘。

那是個數位字型剛起步的年代，比起做出充滿創意的設計，滿足使用者的基本需求才是最重要的。

這就像人們之所以去追求美食，也是因為飲食需求都已滿足了，才會進一步提出「美味」的要求。

那麼這種符合基本要求的字體是什麼呢？就是「明體」與「黑體」，而身為明體的Matisse正是其一。

明朝體、明體、宋體、仿宋體，這一坨東西到底有什麼不一樣？這裡有解答：〈字體課在學什麼(4)：明體造型重點〉。

在設計Matisse時，Francis並沒有特別的期許。

他不替字型取名，也不幫它預設風格，只希望能做出一套「一般的」明體。

也許我們很難想像，但幾乎可以說，讓它看起來「普通」，就是Francis的設計初衷。

在Francis心中，Matisse仍有不少待改善之處，遠不及明體第一名：筑紫明朝。

在Francis心中，藤田重信所設計的筑紫明朝系列，才是明體的第一名！圖片來源：Fontworks。

但我們都知道這只是Francis的自謙之詞，在90年代的氛圍下，Matisse無疑是相當用心的設計。

Matisse-EB橫細直粗的強烈對比，初看渾厚且充滿撞擊力，細看卻柔和有如手書，反映出人工與機械相互權衡的時代特性。

留意筆畫起收端點，可見造型一律採用弧狀，橫筆起頭甚至有由粗入細的喇叭口設計。

而這源自照相排版印刷的墨暈痕跡，在無形中也替Matisse-EB引渡了書寫氣息。

Matisse-EB無疑是相當用心的設計。

初看渾厚且充滿撞擊力，細看卻柔和有如手書。

製作Matisse時，Francis使用造字軟體Fontagrapher。

他首先設計出標準體（M,Medium），而後是粗體（B,Bold）、中粗體（DB,DemiBold）、特粗體（EB,ExtraBold），再來才是細體（L,Light）與最粗的超粗體（UB,UltraBold）。

雖說Matisse的製作起於90年代，但前後修改多次，至2015年啟動的修改版Matisse-EB字體補完計畫，歷經二十餘年之久。

從Francis在1994年所設計的Matisse-M「參」字，可見他對筆畫曲度與視覺平衡的仔細經營。

圖片來源：Francis提供。

在粗與細的兩個極端，Francis認為細體其實比較難。

這是因為漢字具有方塊字的特性，粗體不但較容易將空間填滿，也相對易於表現筆畫的粗細變化。

反觀只有骨架的細體，需計較於微幅調整，才能具體而微地呈現出字體特色。

Francis將Ｍatisse的設計細節整理成講義，傳授其他設計師製作技巧。

圖片來源：Francis提供。

藉由與Fontworks-香港的12位設計師通力合作，Francis完成了符合日本工業規格（JapaneseIndustrialStandards，簡稱JIS）的7,000個漢字設計，歐文、數字和標點由香港設計師陳貴明負責，至於假名則交給日本設計師製作。

相信敏感的朋友一定很納悶：「誒？Matisse先由香港做漢字，日本再做假名嗎？這樣雙方的設計師究竟要如何合作，才能成就出一套完整的字型家族？」 港、日合作很容易？沒有喔！連語言都是問題！ Fontworks的分工非常明確，香港專職字體製作兼部分設計，而日本除了監修字體設計之外，還負責銷售字體。

Fontworks-香港更曾有輝煌的歷史，在全盛時期，Francis的設計師同事高達30人，並分作四個部門產製字體。

Ｍatisse-EB由Francis先設計漢字，再由日本設計師思考如何搭配假名，看得出來嗎？圖片整理自：Fontworks。

對Fontworks來說，Matisse的製作流程相當特別。

不像其他字型從發想階段就由港、日共同合作，Matisse是Francis做完漢字設計以後，才交給日方監督品質，並進行假名擴充（統稱為MatchingKana），其中M、B、DB、EB四粗度的假名由佐藤俊泰設計，而L和UB則由藤田重信負責。

在藤田的監修下，Matisse字型家族的字數更由7,000字擴充至近10,000字。

雙方溝通當然不易，首先碰到的問題，就是語言。

字體風格的控管，有賴於和日本設計師的密切合作，但日方不太擅長英文，香港設計師也不太會講日文，最後只得請個翻譯來溝通。

另外有個微妙的地方，則是港、日對美感認知的差異。

初看到Francis的設計時，藤田覺得這看起來明顯是中文字，而不是符合日本人美感的漢字。

Francis沒有明說，但justfont團隊推測中、日美感大致可如此區分。

比起日文字型，傳統書法對中文字型的結構影響較大。

當時資歷尚淺的Francis還不明白箇中滋味，但在與藤田的多年合作下，他也能感覺到港、日美感之差，並掌握住製作日本漢字的精髓。

只可惜說不上來，僅能笑笑地舉Klee字型當作例子。

許多人愛用的Klee也是Francis的作品呀！詳參〈影集、廣告都愛用？像手寫又不像手寫的字體，竟然是小朋友專用的教科書體！〉！ Klee可說是Francis對「中文」手寫字體的全概念展示字型，同時也是他自由度最大的設計。

在Francis設計完骨架後，他將造型細節交給年輕設計師JoeChan負責。

Francis認為Klee是比較符合中文美感的字型，他也推測或許正因如此，Klee才會受到台灣人的喜愛。

說起日文漢字美感的啟蒙老師藤田，Francis只有無限敬意： 「在藤田老師身上學習了很多，尤其日本人的專注、追求完美的執著令我印象深刻。

每次我覺得自己設計完的字體，大概有85-90分了吧！但只要藤田老師看過以後，設計必然會有進步，從90分進步到95分的等級！」 Matisse-EB=EVA明朝體？等你一起來定義！ 由於設計的時候，Francis對Matisse沒有特定期待，因此在得知Matisse聲名大噪時，Francis的反應當然是嚇了一跳！他說： 「當時是《新世紀福音戰士》的監督庵野秀明相中Matisse-EB，選擇它作為標題字。

之後字體設計師許瀚文為它撰寫專篇報導。

我同事看到文章後，告訴我：『嘿！這不是你做的字嗎？！』我才知道庵野用了Matisse-EB！而且它竟然有個新名字叫『EVA明朝體』。

這對我來說，就像是一種”accidentallysuccess”吧！」 不管成功是意料之內或之外，如今Matisse-EB已成為一套眾人皆知的字型。

它所象徵的意涵甚至遠超過「對抗使徒」。

這些年來，《新世紀福音戰士》的版面不斷地為設計界所複製，並逐漸成為對抗強權的象徵。

比方說近期香港「反送中」的宣傳品便是一例。

Matisse運用到近期香港「反送中」的宣傳品中。

圖片來源：立場新聞。

然而就像Francis說的，在初始設計Matisse時，他其實沒有特定預期。

這套字型之所以能在二十多年間毅力不搖，端賴消費者的持續使用與賦予新意。

Matisse-EB在「EVA明朝體」之外是否還有更多的可能性，就交給你來決定！ 已加上的標籤EVA字體EvangelionEVA明朝體FontworksMatisse-EBMatisse字型中文字型設計中文字體設計中日美感差異使徒來襲字型字體字體美學字體設計新世紀福音戰士美感香港字體設計 發表者：Ruby 廖珮妏，主修書法史，關心書法字體的數位化。

喜歡藝術、歷史、旅行、建築、語言學習，期盼能從更大的文化視野關懷字體議題。

會不定期在justfontblog發表文章。

檢視Ruby的所有文章 Published 2019/06/212019/06/21 文章導覽 前一篇「簡單即美」背後的「不簡單」：解密凝書體的創作過程下一篇[隆重宣佈]字型散步NEXT 想學字體知識，但不知道怎麼下手嗎？ 推薦您訂閱我們推出的「字體漢堡報」，直送信箱的字體消息與精華知識，將justfont設計師們精選的社群內容、精心撰寫的乾貨文章，最新字體、活動與優惠訊息彙整給您。

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