「對抗強權」專用字體？庵野秀明欽點，隨《新世紀福音戰士 ...

相信動漫迷們對這個日子必然不陌生，因為它是《新世紀福音戰士》（Evangelion）中所預言的「使徒襲來」之日！ EVA明朝體-01.jpg. 圖片來源／萌朧動漫情報網 分享 追蹤 分享 「對抗強權」專用字體？庵野秀明欽點，隨《新世紀福音戰士》成名的「EVA明朝體」 2019/07/29 | 創意靈感 |justfontRuby 發展至今，這套字體所象徵的意涵甚至遠超過「對抗使徒」，逐漸成為對抗強權的象徵。

因為受到《新世紀福音戰士》的監督庵野秀明青睞，「EVA明朝體」獲選為動畫標題字，當時所做的版面編排更是深植人心，不斷地為設計界所複製，至今逐漸衍生成為對抗強權的象徵。

近期香港「反送中」的宣傳也用到了這個字體。

提起「2015年6月22日」，你腦中浮現出什麼呢？相信動漫迷們對這個日子必然不陌生，因為它是《新世紀福音戰士》（Evangelion）中所預言的「使徒襲來」之日！ 圖片來源／萌朧動漫情報網 　 關於這個1995年首播的動畫，你一定知道與使徒對抗的主角，是勇敢駕駛著EVA巨人兵器的少年碇真嗣。

但你或許沒發現的是，碇真嗣還有另個看似隱晦、卻非常重要的夥伴，就是在黑色空間中相當醒目的、佔據你視覺中心的字型－「EVA明朝體」。

《新世紀福音戰士》黑底白字、橫豎直角排列的版面，成為設計界經典元素。

圖片來源／紙本分格 　 EVA明朝體本名 Ｍatisse-EB（マティス-EB，ExtraBold），隸屬於Ｍatisse字型家族，是日本字體設計公司Fontworks所出品的字型。

它厚重且粗細對比明顯的造型，讓它深受《新世紀福音戰士》監督庵野秀明青睞，並運用到排版設計。

隨著動漫日漸知名，Ｍatisse-EB的聲勢也水漲船高，從此有了「EVA明朝體」的暱稱。

而這種黑底白字、橫豎直角排列的版面風格更歷久不衰，成為當今設計界的經典元素。

Fontworks對此也相當重視。

他們在〈Chapter2：マティス-EB　エヴァンゲリオンで行われた文字表現〉一文中，專門談論Ｍatisse-EB的誕生背景與文字風格。

東京都秋葉原外的寄物櫃，也參考了《新世紀福音戰士》的排版設計。

圖片來源／字嗨 　 然而大多數人不知道的是，這套由日本公司出品的字型，居然是香港字體設計師FrancisChow的原創設計！在「使徒襲來」四週年的日子，justfont特地邀請到Francis來和我們談談字體設計的經歷，以及Ｍatisse的製作背景。

設計Matisse之前，經過哪些準備？ 說起Francis和字體設計的淵源，是32年前的事了。

他早期在大一設計學院（今：大一藝術設計學院）修習字體設計課程，畢業後進入設計公司，負責製圖（Sketch）的工作。

在那個沒有電腦的年代，文字設計多以手繪草圖為主。

直到桌上型出版（Desktoppublishing）時代來臨，文字才開始進行數位轉型。

製作Matisse之前，Francis也曾參與儷宋的設計。

圖片來源／justfont 　 字體設計師柯熾堅所引領的「儷宋」，就是革命年代的字型之一。

當時初入社會不久的Francis，也加入了儷宋14位設計師的製作團隊。

而這幾年間獲取的經驗，更為他未來的設計生涯墊下了根基。

1991年，Francis轉而加入Fontworks香港團隊，並開啟他的第一套數位字型原創設計，也就是知名度極高的EVA明朝體—「Matisse-EB」。

對年輕的他而言，這實在是一大挑戰，畢竟開發字型不僅工程浩大，過程也相當艱巨。

　 對於Matisse充滿期待？不，它只要一般般就行！ 在數位字型產業發展了30多年的現代，詢問設計師：「設計字型前，你預計它會呈現什麼風格？有理想的使用方式嗎？」似乎是相對基本的問題。

但若將時空倒轉回三十多年前，這些問題卻顯得有點多餘。

那是個數位字型剛起步的年代，比起做出充滿創意的設計，滿足使用者的基本需求才是最重要的。

這就像人們之所以去追求美食，也是因為飲食需求都已滿足了，才會進一步提出「美味」的要求。

那麼這種符合基本要求的字體是什麼呢？就是「明體」與「黑體」，而身為明體的Matisse正是其一。

在設計Matisse時，Francis並沒有特別的期許。

他不替字型取名，也不幫它預設風格，只希望能做出一套「一般的」明體。

也許我們很難想像，但幾乎可以說，讓它看起來「普通」，就是Francis的設計初衷。

在Francis心中，Matisse仍有不少待改善之處，遠不及明體第一名：筑紫明朝。

在Francis心中，藤田重信所設計的筑紫明朝系列，才是明體的第一名！ 圖片來源／Fontworks 　 但我們都知道這只是Francis的自謙之詞，在90年代的氛圍下，Matisse無疑是相當用心的設計。

Matisse-EB橫細直粗的強烈對比，初看渾厚且充滿撞擊力，細看卻柔和有如手書，反映出人工與機械相互權衡的時代特性。

留意筆畫起收端點，可見造型一律採用弧狀，橫筆起頭甚至有由粗入細的喇叭口設計。

而這源自照相排版印刷的墨暈痕跡，在無形中也替Matisse-EB引渡了書寫氣息。

Matisse-EB無疑是相當用心的設計。

初看渾厚且充滿撞擊力，細看卻柔和有如手書。

圖片來源／justfont 　 製作Matisse時，Francis使用造字軟體Fontagrapher。

他首先設計出標準體（M,Medium），而後是粗體（B,Bold）、中粗體（DB,DemiBold）、特粗體（EB,ExtraBold），再來才是細體（L,Light）與最粗的超粗體（UB,UltraBold）。

雖說Matisse的製作起於90年代，但前後修改多次，至2015年啟動的修改版Matisse-EB字體補完計畫，歷經20餘年之久。

從Francis在1994年所設計的Matisse-M「參」字，可見他對筆畫曲度與視覺平衡的仔細經營。

圖片提供／Francis 　 在粗與細的兩個極端，Francis認為細體其實比較難。

這是因為漢字具有方塊字的特性，粗體不但較容易將空間填滿，也相對易於表現筆畫的粗細變化。

反觀只有骨架的細體，需計較於微幅調整，才能具體而微地呈現出字體特色。

Francis將Ｍatisse的設計細節整理成講義，傳授其他設計師製作技巧。

圖片提供／Francis 　 藉由與Fontworks-香港的12位設計師通力合作，Francis完成了符合日本工業規格（JapaneseIndustrialStandards，簡稱JIS）的7,000個漢字設計，歐文、數字和標點由香港設計師陳貴明負責，至於假名則交給日本設計師製作。

相信敏感的朋友一定很納悶：「誒？Matisse先由香港做漢字，日本再做假名嗎？這樣雙方的設計師究竟要如何合作，才能成就出一套完整的字型家族？」 港、日合作很容易？沒有喔！連語言都是問題！ Fontworks的分工非常明確，香港專職字體製作兼部分設計，而日本除了監修字體設計之外，還負責銷售字體。

Fontworks-香港更曾有輝煌的歷史，在全盛時期，Francis的設計師同事高達30人，並分作4個部門產製字體。

Ｍatisse-EB由Francis先設計漢字，再由日本設計師思考如何搭配假名，看得出來嗎？ 圖片來源／Fontworks 　 對Fontworks來說，Matisse的製作流程相當特別。

不像其他字型從發想階段就由港、日共同合作，Matisse是Francis做完漢字設計以後，才交給日方監督品質，並進行假名擴充（統稱為MatchingKana），其中M、B、DB、EB四粗度的假名由佐藤俊泰設計，而L和UB則由藤田重信負責。

在藤田的監修下，Matisse字型家族的字數更由7,000字擴充至近10,000字。

雙方溝通當然不易，首先碰到的問題，就是語言。

字體風格的控管，有賴於和日本設計師的密切合作，但日方不太擅長英文，香港設計師也不太會講日文，最後只得請個翻譯來溝通。

另外有個微妙的地方，則是港、日對美感認知的差異。

初看到Francis的設計時，藤田覺得這看起來明顯是中文字，而不是符合日本人美感的漢字。

Francis沒有明說，但justfont團隊推測中、日美感大致可如此區分。

比起日文字型，傳統書法對中文字型的結構影響較大。

圖片來源／justfont 　 當時資歷尚淺的Francis還不明白箇中滋味，但在與藤田的多年合作下，他也能感覺到港、日美感之差，並掌握住製作日本漢字的精髓。

只可惜說不上來，僅能笑笑地舉Klee字型當作例子。

Klee可說是Francis對「中文」手寫字體的全概念展示字型，同時也是他自由度最大的設計。

在Francis設計完骨架後，他將造型細節交給年輕設計師JoeChan負責。

Francis認為Klee是比較符合中文美感的字型，他也推測或許正因如此，Klee才會受到台灣人的喜愛。

說起日文漢字美感的啟蒙老師藤田，Francis只有無限敬意： 「在藤田老師身上學習了很多，尤其日本人的專注、追求完美的執著令我印象深刻。

每次我覺得自己設計完的字體，大概有85-90分了吧！但只要藤田老師看過以後，設計必然會有進步，從90分進步到95分的等級！」 　 Matisse-EB=EVA明朝體？等你一起來定義！ 由於設計的時候，Francis對Matisse沒有特定期待，因此在得知Matisse聲名大噪時，Francis的反應當然是嚇了一跳！他說： 「當時是《新世紀福音戰士》的監督庵野秀明相中Matisse-EB，選擇它作為標題字。

之後字體設計師許瀚文為它撰寫專篇報導。

我同事看到文章後，告訴我：『嘿！這不是你做的字嗎？！』我才知道庵野用了Matisse-EB！而且它竟然有個新名字叫『EVA明朝體』。

這對我來說，就像是一種”accidentallysuccess”吧！」 不管成功是意料之內或之外，如今Matisse-EB已成為一套眾人皆知的字型。

它所象徵的意涵甚至遠超過「對抗使徒」。

這些年來，《新世紀福音戰士》的版面不斷地為設計界所複製，並逐漸成為對抗強權的象徵。

比方說近期香港「反送中」的宣傳品便是一例。

Matisse運用到近期香港「反送中」的宣傳品中。

圖片來源／立場新聞 然而就像Francis說的，在初始設計Matisse時，他其實沒有特定預期。

這套字型之所以能在二十多年間毅力不搖，端賴消費者的持續使用與賦予新意。

Matisse-EB在「EVA明朝體」之外是否還有更多的可能性，就交給你來決定！ justfont /授權轉載 請往下滑看更多精彩內容 相關標籤： 找靈感 字體 追蹤我們 請往下滑看更多精彩內容 訂閱電子報