末世感叩击：《新世纪福音战士》的文字世界 - Type is Beautiful

作者特别感谢周建豪（Francis Chow）对Matisse 字体的设计过程的详情解答。

由庵野秀明创作并执导的跨媒体制作《新世纪福音战士》（ Neon Genesis ... 加入会员Join 会员中心Members 会员登录Login 会员登出Logout 文字设计和视觉文化 | 简体中文|繁體中文 «徐学成（1928–2019）：中文字体设计历史的见证者 中文排版网格系统的五大迷思» 末世感叩击：《新世纪福音战士》的文字世界 谭沛然 | 2019/12/27 （图：evangelion.co.jp©カラー／ProjectEva.©カラー／EVA製作委員会　©カラー.） 本文原由作者以英文发表于FontInUse。

中文由SkyeMok初译，经作者审校后发布。

作者特别感谢周建豪（FrancisChow）对Matisse字体的设计过程的详情解答。

由庵野秀明创作并执导的跨媒体制作《新世纪福音战士》（NeonGenesisEvangelion，常通称NGE，或简称为EVA）由四大部分组成：一部26集的动画连续剧（1995年），两版改编电影（1997版及2007起的新版四部曲）及漫画（1995–2013年）。

剧集设定在后末日时代的要塞都市「第三新东京市」，围绕着少年碇真嗣展开。

他受雇于关系疏远的父亲，加入神秘军事组织NERV，与其他同龄少年少女一起驾驶巨型生物机器人「EVA」，与被称为使徒的怪物展开战斗。

EVA开始只是一部典型的机甲动画，但逐渐发展成对机甲题材的存在主义解构，立刻赢得了批评界的赞誉。

它长盛不衰的人气催生了大量的衍生漫画、改编小说、游戏、联名广告，甚至柏青哥赌博机；这些风靡也逐渐将EVA渗透到日本文化之中，最终受到了全日本乃至全球范围内的追捧。

EVA所用的视觉元素都成为了文化语汇，这里面就包括其主题字体：MatisseEB。

MatisseEB与原版《新世纪福音战士》 EVA是首批在视觉世界中建立统一文字标识的日本动画之一，无论是标题画面还是神秘组织NERV的用户界面皆是如此。

那时，动画中的印刷字体部分通常都由外包公司手绘，所以由导演使用桌面排版软件来把控文字效果，是一种新颖的做法。

虽然1995年的科幻动漫多使用无衬线体或手绘模拟的无衬线字体，庵野决定反其道而行，使用高对比的衬线体以增强视觉冲击力。

在翻阅了Fontworks公司的字体样本册之后，他亲手指定了Matisse字体的特粗字重（MatisseEB）。

L轻型字重的打印稿。

（图：Justfont.©FrancisChow.AllRightsReserved.） 一如每个成熟的西方铸字厂都需要一款Garamond一样，Fontworks也需要一款为桌面排版而生的明朝体，Matisse便是一例。

在当时，电脑字体的选择并不丰富，能把字体尽快做出来是首要任务，风格探索可以留给往后的字体产品。

另外，最初负责设计字体的周建豪（FrancisChow）的同事都没什么经验，所以他想定下一个足够简单的方向让他们遵循。

时间的紧迫和经验的欠缺让Matisse带有一种简单朴实、不加修饰的风味，倒是很符合EVA的使用环境。

保守的骨架结构限制了其视觉性格，不会抢夺对动画的注意力，而极端的笔画粗细对比又提供了理想的视觉冲击力。

虽然Matisse是在电脑上绘制，但其笔划末端都以抹圆处理，既呈现出一种手绘的朴拙感和末日氛围，也是对九十年代末照相排版下字形边缘圆润的某种呼应。

动画片头中的字幕是经过机械缩窄的MatisseEB字体。

（AllRightsReserved.） 片中的MatisseEB仍然是经过强行缩窄的，不过缩窄程度没有片头字幕那么夸张。

（AllRightsReserved.） 除了贯穿整个视觉标识系统外，EVA还率先将字体深度融入到了动画叙事之中——这一做法很快也被其他动画模仿。

其中两个最突出的例子是标题字幕（titlecard）和片中快速闪现的纯文字画面。

标题字幕中只有粗糙的黑底白字MatisseEB，并且通常被机械拉伸，组合成横纵相接的排版布局。

这种做法一开始是为了隐秘地致敬六七十年代的东宝电影，但在EVA首播后很快就变成了它自己的视觉形象代名词。

左：动画第一集「使徒来袭」的日文标题画面。

右：动画第十五集「谎言与沉默」的日文标题画面。

（AllRightsReserved.） 动画的日文标题画面（1-26集）。

（图：EvaFans。

©カラー©みんなのエヴァンゲリオン(ヱヴァ)ファン.） EVA在场景之间加入快速闪现的纯文字画面，是对动画叙事方式的创新。

当初庵野加入这些闪烁画面是在尝试给观众传达潜意识信息，但它们后来成了EVA死忠粉丝们乐于发掘的彩蛋，也是整个系列的动效特色。

（AllRightsReserved.） EVA的制作人员没有让西方发行商翻译剧集标题，而是决定自行提供英文版剧集标题。

英文版的剧集标题不是日语直译，而是几乎重新撰写，仿佛是副标题一样，还经常引用难以用日语表达的圣经或哲学著作。

英文的标题字幕包含了多种不同的字体，都强行缩窄了字宽和字间距。

虽然多数标题用的是Helvetica,但是NEONGENESISEVANGELION的字样则使用许多日文字体中附带的西文部分，这些拉丁字母通常是照抄Century或CenturySchoolbook字体。

在第5、6、7、23集，剧集标题也使用了这种衬线体的全大写形式，在9、11、15和25集中则以大小写混合的方式出现。

很多日本字体在照抄西文部分的设计时，会将降部缩短，以便把拉丁字母挤进字面框里。

另外，第12、26（「在世界中心呼唤爱的怪兽」）和26′集（「真心为你」）使用的是横向机械压缩过的Times，而第25′集（「Air」）使用的是MatisseEB的拉丁字符。

26集的动画和电影《死与新生》的英文标题画面，包括两个部分：「LoveisDestructive」(第25集「结束的世界」的替代)和「INeedYou」(第26集「在世界中心呼喊爱的怪兽」的替代)。

（图：KnowYourMeme©2007–2019LiterallyMediaLtd.AllRightsReserved.） 《福音战士新剧场版：破》中的彩蛋闪帧。

（AllRightsReserved.） 在标题画面中建立的MatisseEB和全大写Helvetica的组合，很快就深入了EVA的方方面面，最著名的要数NERV工作区域里的HUD用户界面。

尽管机械压缩字体可能是迫于技术限制或者设计师不懂西文排版，但有一点毋庸置疑：它的无处不在营造出一种局促不安，有时甚至是绝望——这也完美符合后末日故事的存在主义主题。

（AllRightsReserved.） （AllRightsReserved.） （AllRightsReserved.） 左：标志性的SoundOnly石板。

SOUNDONLY字样采用中心镂空的Chicago字体，其他文字和数字采用Helvetica体。

右：阴谋组织SEELE的标识可能是EVA中仅有的尚书院衬线体（Bitstream出品的Cataneo）。

（左图：AllRightsReserved。

右图：Fandom,CCBY-SA） 如果说出色的故事让EVA在动画迷之中获得了极高人气，那么动画制作过程的一系列现实事件则让这个系列变成了九十年代末的社会现象。

预算困境、家长对血腥画面提出的抗议、庵野导演对弗洛伊德心理分析产生的兴趣等，把这部作品结尾几集的视觉风格从主流推向了实验，充斥着抽象动画、线绘、闪回和照片。

最后一集完全采用意识流的风格展开，「结尾」也并非真正意义上的「结局」，在网络上引发了巨大的争议。

感觉受到背叛、困惑和愤怒的影迷们向庵野发起报复，在工作室外墙上涂鸦，甚至给他寄出死亡威胁信。

在筹集到足够的预算后，庵野决心重新制作该系列，以回应对结局不满的粉丝，《死与新生》和《Air／真心为你》（又称TheEndofEvangelion）两部电影应运而生。

前者重述了大部分的剧集内容，而后者则为EVA故事提供了真正的结局。

与电视动画结局的一片祥和相比，电影版的结局有着光怪陆离的视觉和苍茫孤寂的主题：观众被迫目睹NERV的彻底崩溃、主要角色的血腥死亡以及全人类的最终灭亡，真嗣更要为此负主要责任。

似乎是为了进一步报复心怀不满的剧迷，庵野甚至将他收到的死亡威胁信拍成照片、整合到了电影的蒙太奇中。

Matisse在这时已经坐实了它作为EVA视觉象征的地位，这次以超粗体（UB）出现，字形被更肆意地机械拉伸，充斥在电影背景和宣传材料之中。

在周边商品普及的帮助之下，Matisse的字体光碟曾经一度成为收藏家追捧之物。

左：《死与新生》海报，英文标题是模仿ITCAvantGardeGothic的美术字。

右：《Air／真心为你》海报。

（左图：Yande.re，©1997GAINAX／EVA製作委員会.插画：貞本義行.AllRightsReserved。

右图：Yande.re，©1997GAINAX／EVA製作委員会.AllRightsReserved.） 在《死与新生》中，死亡与新生这两部分之间有一个中场休息。

这里的静止帧使用了机械拉伸的MatisseEB和机械缩窄的Helvetica。

（图：YouTube.AllrightsReserved.） 左：《Air／真心为你》的标题画面。

右：片尾演职人员名单。

（左图：YouTube.AllRightsReserved.右图：Evageeks,CC-BY-SA） 《福音战士新剧场版》与MatisseProEB 庵野深信EVA的故事也应该与时俱进，于是在2006年的时候成立了自己的动画工作室StudioKhara，以重新制作整个系列：《福音战士新剧场版》四部曲，第一部在公司成立的一年以后发布。

虽然第一部电影大部分的程度上遵循了1995年剧集相同的情节，但第二部电影的尾声部分却出现了明显的偏差，到第三部电影的时候则已经进入完全不同的情节线。

Matisse系列字体原本是电脑排版初期发展的产物，字形大多遵循了日本工业标准（JIS），以规定字体的外形样式。

为了跟上这些年来字体技术的进步，Fontworks重新制作了Matisse，命名为MatissePro。

《福音战士新剧场版》使用的正是MatisseProEB。

字体文件也变成了OTF格式，而不是一开始的OCF格式。

遵循新的编码标准意味着某些字符会有不同的写法，因此Fontworks也保留了字符的原始版本，并储存在OpenType替换字形中。

在1995年动画剧集使用的MatisseEB原始版本如图左所示；图右为《福音战士新剧场版》中使用的MatisseProEB。

（图：Fontworks©FontworksInc.AllRightsReserved.） 可以通过AdobeIllustrator的「字形」面板查看选取替换字形。

（图：Fontworks©FontworksInc.AllRightsReserved.） 可以看到Fontworks出现在《福音战士新剧场版：破》的片尾致谢中。

（图：Fontworks©FontworksInc.AllRightsReserved.） 机械缩窄的字母在EVA的日文及英文版本中俨然成为广为人知的官方形象元素，给予电影一种更严峻、更内敛的视觉效果。

从EVA官网设计中也可以确证他们坚决使用强行缩窄的字母，而非制作一款窄体字：加载正常宽度的MatissePro，然后通过CSS的transform属性以缩窄字形。

《福音战士新剧场版：序》的日语标题画面与英文标题画面对比。

（AllRightsReserved.） 《福音战士新剧场版：序》的主视觉海报。

（图：Hdymly©カラー／ProjectEva.插画：貞本義行.AllRightsReserved.） 《福音战士新剧场版：破》的日语标题画面与英文标题画面对比。

（AllRightsReserved.） 《福音战士新剧场版：破》的主视觉海报。

（图：Wikia©カラー／ProjectEva.插画：鶴巻和哉.AllRightsReserved.） 《福音战士新剧场版：Q》的日语标题画面与英文标题画面对比。

（AllRightsReserved.） 《福音战士新剧场版：Q》的主视觉海报。

（图：Fandom©カラー／ProjectEva.插画：貞本義行.AllRightsReserved.） Matisse对应的拉丁字体也有翻新。

新剧场版的用户界面上使用的是NeueHelvetica，有时候还有它的窄体版本。

MatisseProEB与NeueHelvetica一起出现，后者还有常规和窄体版本。

中间的图上另外还有Eurostile的宽体版本。

（AllRightsReserved.） 作为年轻的字体流派，无衬线字体象征着科学和技术进步。

比如，Akzidenz-Grotesk字体常常出现在DieterRams治下的Braun产品上，而Futura体则代表人类登陆月球。

这些字体的朴素形态指向二十世纪中期现代主义的那种精确、进步和乐观主义。

但是，EVA使用Futura、Helvetica和Eurostile这些字体来建立它的视觉世界（特别是装点第三新东京市和NERV）则是为了完全相反的目的。

作为东京两次被毁灭后的最后喘息，第三新东京市建造之初就是为了防御使徒的袭击，地下是堡垒，地上则直接作为作战区。

在这里，公共生活被严苛的军事化统治所取代，文明濒临崩溃，人类在灭绝的边缘挣扎。

NASA火箭上的无衬线体担当了太空探索中展望未来的无尽愿望；在同样复杂的EVA机械上看到的Futura和Eurostile字体，却意指过去和所有无法治愈的创伤。

换言之，EVA使用Eurostile和Futura这些高度现代主义的字体，描绘了一个现代主义发展到极限、并仍然失败的世界，让观众从而深入反思「现代主义」这一人类集体追求。

左：Futura字体的「VCCIFSS」。

右：Eurostile字体的「RESCUENERV」。

（AllRightsReserved.） （左）Helvetica字体的「6thANGEL:A.T.Field;extended」；「RealtimeDataFeed」则使用Futura字体；（右）使用Eurostile镂空版本字体的「R-08」字样。

（AllRightsReserved.） Futura字体的「KUROSHIO」字样（汉字「黑潮」，又称日本暖流，是太平洋洋流中的一支）。

KUROSHIO集团的字样出现在了《福音战士新剧场版》中所有应该出现Logo的地方，从啤酒罐到书籍甚至军事装备。

这一名字是在致敬1969年的动画电影《飞天幽灵船》，其主要的动画与设计工作是庵野的前任老板宫崎骏负责的。

（AllRightsReserved.） 使用Eurostile字体的「KUROSHIO」logo。

（AllRightsReserved.） 《福音战士新剧场版》和MatisseEB在现实世界中的应用 自2007年起，庵野重新发行的四部电影计划中已经实现了三部，该系列动画也俨然成为了全球性的文化现象。

凭借着无与伦比的文化影响力，《福音战士新剧场版》催生了庞大的官方周边业务，包括电子配件、服装、食品，甚至是户外活动装备。

不同的是，EVA的周边可以引用大量的视觉元素，而不必像其他动画周边那样必须使用完整的场景和角色。

在这些视觉元素的中心的正是MatisseProEB，它也有了一个亲切的外号：「EVA超粗明朝体」。

夏普SH-06D手机的NERV限量版。

（图：TheVerge©2019VoxMedia,Inc.AllRightsReserved.） EVA官方周边店RadioEVA发售的男士衬衫。

衬衫上唯一没有被划掉的「夏季」暗指剧情中，第三新东京市永远被停在了夏季；右侧的Futura字体细节。

（图：Radio-eva©2019RADIOEVAOnlineStore.AllRightsReserved.） 著名的剧集标题画面T恤。

（图：Evastore©khara/ProjectEva.AllRightsReserved.） 剧集标题画面的视觉效果足够强烈，可单独作为地铁广告。

（AllRightsReserved.） EVA系列CD和DVD的包装中使用MatisseEB字体的集选。

（图：Fontworks©FontworksInc.AllRightsReserved.） 尽管很少出现在电影里，ITCAvantGardeGothic还是频繁出现官方宣发物料里，例如《福音战士新剧场版：Q》的剧院来场特典。

它也是RadioEVA官方服装品牌的拉丁字体。

（图：PeiranTan,CC-BY-SA） 《福音战士新剧场版：序》的蓝光光盘包装，英文字母使用大写的GillSans。

（图：Blue-ray©2002–2019Blu-ray.com.AllRightsReserved.） EVA与舒适牌剃须刀的联名广告。

（图：Crunchyroll©カラー.AllRightsReserved.） 《福音战士新剧场版：Q》与UCC罐装咖啡的联名广告。

（图：Crunchyroll©MynaviCorporation.AllRightsReserved.） 粉丝们也使用Matisse字体表达自己对EVA的喜爱，在诸如储物柜的意外之地引用EVA元素。

东京外神田区公共储物柜使用EVA标题画面的风格装饰。

（图：陈建铭。

AllRightsReserved.） 除了将MatisseEB作为EVA的官方字体宣传之外，Fontworks还同时出售了包含两个版本的MatisseEB字体的光盘和附送的小册子。

值得注意的是，Fontworks并未授权MatisseEB字体的商业用途，仅做粉丝创作用。

（图：Evastore,新世紀エヴァンゲリオン©カラー／ProjectEva;新世紀エヴァンゲリオン劇場版©1997カラー／EVA製作委員会;ヱヴァンゲリヲン新劇場版©カラー;©FontworksInc.AllRightsReserved.） 为了赶上东京奥运会的东风，《福音战士新剧场版》的最终章将在2020年六月上映。

一个十分钟的预告片已经在巴黎、洛杉矶、上海和其他日本各地上映。

庵野秀明导演自己的新电影剧本。

（图：Instagram©カラー.AllRightsReserved.） 日语版（左）的预告片海报使用机械缩窄的MatisseEB；英语版（右）的预告片海报使用机械缩窄的Helvetica。

（图：Evangelion.co.jp©カラー.AllRightsReserved.） 日语版（左）和英语版（右）的主视觉海报。

（图：Evangelion.co.jp©カラー.AllRightsReserved.） 1995年的动画连续剧和1997年的电影以精湛的导演，出色的配音和结合了存在主义、弗洛依德心理分析、青少年焦虑和引用圣经故事为特色的视觉叙事，炖出了一锅令人咂舌的大杂烩。

对于八零后九零后的粉丝而言，EVA这个词本身就能触发许多美好的回忆，就像看到机械压缩的MatisseEB字体一样。

作为一个平面设计师，对于我个人而言，EVA完美结合了日式排版和瑞士风格，重制的《福音战士新剧场版》当然也不例外。

而动画制作过程中的现实起伏，则使得EVA不仅是某个动漫名词，更成为了值得解读的历史事件。

延伸阅读 使徒襲來之日，專訪EVA明朝體設計師FrancisChow,JustFont マティス-EB：エヴァンゲリオンで行われた文字表現,Fontworks route2015:allaroundtheEVANGELION,EvangelionStore EVA中文文本化项目 尊重原创：关于转载 我们希望在中文环境中建立一种健康的TrackBack和链接机制，保证原创，并不影响传播。

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