胡慥_百度百科

胡慥，一作胡造，字石公，金陵（今江蘇南京）人。

生卒年不詳，公元17世紀在世。

工山水、人物、花卉。

所作山水蒼莽渾厚，人物形十嫌備。

尤擅寫菊，用筆雅雋，獨創一格， ... 反饋 分享 複製鏈接 請複製以下鏈接發送給好友 https://baike.baidu.hk/item/胡慥/7694935 複製 複製成功 胡慥 編輯 鎖定 胡慥，一作胡造，字石公，金陵（今江蘇南京）人。

生卒年不詳，公元17世紀在世。

工山水、人物、花卉。

所作山水蒼莽渾厚，人物形十嫌備。

尤擅寫菊，用筆雅雋，獨創一格，備極神妙。

説者雲：菊乃冷花，經石公手，洗盡鉛華，獨存冰雪，堪稱“真冷”。

熟知金陵畫家的周亮工，稱畫家為“石公善啖，腹便便，負大力拳勇”，“惜哉未六十而殪”。

本    名 胡慥 別    名 胡造 所處時代 公元17世紀 出生地 金陵 主要成就 山水、人物、花卉 字    號 石公 目錄 1 個人簡介 2 傳世作品 胡慥個人簡介 編輯 胡慥，一作胡造，字石公，金陵（今江蘇南京）人。

生卒年不詳，公元17世紀在世。

胡慥傳世作品 編輯 胡慥的作品傳世甚少，國內收藏且多扇面、冊頁。

現代鑑藏大家吳湖帆在題南京博物院藏《金陵八家扇·胡慥山居觀梅圖》説：”胡石公糙，‘金陵八家’之一。

其山水絕無僅見，斠畫中九友之張爾唯(學曾)尤為罕有。

此箑與樊會公頗相近，餘亦未之見耳。

”“乙卯(1915年)春日，見胡石公仿董巨幅於俞生子才靜觀樓，樹石諸幅與此絕合。

湖帆記。

”而此軸也有吳氏的審定題識：“清初金陵龔賢、樊圻等號‘八家’，胡慥、謝蓀真跡世不經見。

傳世作品有順治十年(1653)所作《葛洪移居圖》扇面；康熙二十年(1681)所作《迥巖走瀑圖》軸，圖錄於《晉唐宋元明名畫寶鑑》；《山居觀梅圖》冊頁，藏於南京博物院；《山水圖》軸，藏於遼寧省博物館；《花鳥圖》藏於北京故宮博物院；《仿董巨山水》軸美國柏克萊加州大學美術館藏。

其子胡清、胡濂均能畫。

康熙中年未六十而歿,與龔賢、樊圻、鄒喆、葉欣、吳宏、高岑、謝蓀等為"金陵八家"。

《葛仙移居圖》扇順治十年(1653)作，藏故宮博物院。

《葛仙移居圖》扇簡介：扇頁，金箋，墨筆，縱：53釐米，橫：17釐米。

《花鳥圖》北京故宮博物院藏 從胡的題畫詩中透露出他是一位志在山林的高士，如“閒身閒看白雲間，更愛青山懶出山；隱坐草亭流水畔，只聽鍾磐落人間。

”《葛洪移居圖》表達了畫家那種不戀浮世功利，願做世外閒人，日與白雲青山為伴的高士風格。

葛洪是道教史上著名的道士，著有《抱朴子》等著作。

他出身道教世家，少時隨祖葛玄的弟子鄭隱學習煉丹術。

後葛洪聽説交趾盛產丹砂，求去作句漏令。

他帶全家南下廣州，轉而入羅浮山隱居。

此扇頁正是描繪葛洪攜帶家移居羅浮山的情景。

葛洪騎牛回首做在最前面，家人妻小隨後。

人物衣紋作釘頭鼠尾畫法，比例合度，動作協調。

自識[葛仙翁移居圖。

癸巳秋七月畫為大宗老社長。

胡慥]。

鈐[胡慥]朱文長方印。

按癸巳為順治十年，公元一六五三年。

胡慥的《葛洪移居圖》也稱《葛仙移居圖》，紙本設色。

首行自款為“葛仙翁移居圖”，後兩行字有剝落，末有“胡慥”名款，鈐“胡”、“慥”兩方朱文印，藏於故宮博物院。

畫面與王蒙表現的相同處在於都選擇葛洪棄官後舉家遷往羅浮山、行走在幽深山徑中的一幕；不同點主要是王蒙讓葛洪攜馱書之鹿，着道袍、道冠；而胡糙改為令其騎長角青牛，且回顧妻小等隨從，似在催行。

葛洪初任散騎常侍，聞交趾(今越南)出丹砂，求為句漏令，過廣州時，刺史鄧嶽挽留，不聽，乃遷往羅浮山煉丹，傳説“丹成尸解”(昇仙)。

羅浮山位於廣東增城、博羅、河源等縣之間，被譽為“嶺南第一山”、“十大道教名山之一”，這與葛洪來此煉丹、著書有很大關係。

此山以多梅著稱，詠者頗多。

扇面因受形制所限，不宜畫王蒙那種崇山峻嶺、千巖萬壑的圖景，只能通過截取其近景一段以展現題旨。

胡慥深諳此道。

他以方硬曲折之筆勾出幾塊突兀而起的巨石，皴擦堅實厚重，具崢嶸之態，平緩坡石附之，雜樹植被掩映，點綴其間，但揖讓巧妙，無喧賓奪主之感。

次寫行於山徑中的人物：左前方為騎牛頤盼導行的主角葛洪；配角為懷抱一子、坐木輪車隨行的夫人；次角則是兩個僱用的“行腳工”。

值得注意的是，畫家把扇面的中心位置讓給了載有煉丹爐的車和車伕，另一位只傍夫人作挑物狀，顯示出不同的重視程度。

煉丹成仙是葛洪的終極目的，故讓操有煉丹工具者緊跟其後，絕不允許掉隊。

最後以中淡墨補寫掩遮幽險的山崖一角，略作必要皴染，再用淡花青潑寫隱隱遠山，空靈迢遙之意足矣。

寫山石，用筆勾皴蒼勁爽健。

寫人物，長細短折線條兼用，以示不同身份、不同服裝、不同體貌的差異：寫葛洪及妻子即用細勾的高古遊絲描；寫車伕則用短促飛動的枯柴描。

着色點到為止，多作淡染。

寫石兼捲雲、豆瓣等皴法，寫坡用淡掃披麻皴，虛實有致，後以赭石、石青淡染，重石青醒點夾葉，濃墨點苔。

此作格調古樸莊重，境幽意遠，情節性強，是比王蒙之作更具動感的遷行佳構，表現主題也更集中、更傳神。

胡慥的這幅《山水圖》是一個扇面。

此畫雖不大，但取式平中有起伏，構圖完整，氣韻生動，巧妙地利用金箋的質地描繪了鄉村一隅、晚秋黃昏之際的景象：左邊的山石旁，草木蕭蕭；坡上的老樹參差錯落，有的樹葉已凋零；天上晚歸的烏鴉一羣羣地飛來，有的已經落在枯枝頭。

畫面的右邊，稀疏的綠叢中走來一大一小二人，前面的是位老者，後面跟着的是童僕。

讀着畫上：“慈烏陣黑疑雲過，老木聲酣認雨來”的題句，使人有如走進畫境，感受到一種特有的秋韻。

想那晚秋的黃昏，斜陽晚照，匆匆趕路回家的畫中人已經看到熟悉的家門。

望着空中成羣的烏鴉黑黑一片的紛紛而落，聽着秋風吹得古樹葉子發出的呼呼聲，彷彿感覺大雨就要來臨。

如此暮色悽迷、豐富變換的景象，怎能不引入發出萬般感慨。

作者用得當、生動的筆墨，將在特定自然環境中的細微觀察和瞬間的體悟表現出來，給讀者提供了一種新鮮的審美感受。

這一詩畫結合的佳構，更讓我們看到作者的非凡功力。

從畫面描寫的情景來看，似乎把畫名取作“晚歸圖”更貼切些。

此畫的用筆靈動豐富，前面山石以重墨勾皴結合寫出，遠山及近坡用淡墨鋪就，房屋僅露一半；而樹幹則用筆勁爽，樹枝勾勒有力，樹葉有各種形態，有的勾成三角形，填以赭色；有的勾成扁葉狀，填以淡綠色；有的乾脆以深淺不一的墨色表現。

這些虛虛實實地處理，構成了畫面的豐富性。

畫家吳湖帆對此扇面評曰：“胡石公造，‘金陵八家’之一，其山水絕無僅見，覯畫中九友之張爾唯尤為罕有。

此筆與樊會公頗相近。

餘亦未之見耳。

”進而指出兩家的水墨互為影響，並給予較高評價。

《葛仙移居圖》扇藏故宮博物院 清胡慥扇面畫山水圖 圖集 胡慥的概述圖（1張） 詞條統計 瀏覽次數：次 編輯次數：23次歷史版本 最近更新： w_ou （2021-01-25） 1 個人簡介 2 傳世作品 百科協議    隱私協議    意見反饋 Beta 進入詞條 清除歷史記錄關閉 編輯 反饋 登錄