原來古典音樂也可以這樣玩-流行音樂裡的古典樂-現代樂派篇
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現代樂派,也稱現代古典主義音樂(20th century classical music), 是指自1900年起至今,繼承歐洲古典音樂而來的一個音樂紀元, 音樂門派繁多,風格多樣。
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201110211705原來古典音樂也可以這樣玩-流行音樂裡的古典樂-現代樂派篇?音樂課程和講座現代樂派,也稱現代古典主義音樂(20thcenturyclassicalmusic),是指自1900年起至今,繼承歐洲古典音樂而來的一個音樂紀元,音樂門派繁多,風格多樣。
在此之前,現代音樂有兩大源流:古斯塔夫·馬勒與理察·施特勞斯的後浪漫樂派、和德布西的印象樂派。
其分派下音樂種類更是繁多,包括了如布列茲的序列音樂、極簡音樂,SteveReich和PhilipGlass使用簡單三音和弦,PierreSchaeffer的具體音樂,HarryPartch、AloisHába和其他人的微分音音樂,還有約翰·凱吉的機率音樂。
在現代音樂之前,作為前繼者的歐洲古典音樂家如巴托克·貝拉、馬勒、理察·史特勞斯、浦契尼、德布西、艾伍士、艾爾加、荀白克、拉赫瑪尼諾夫、普羅高菲夫、史特拉文斯基、肖斯塔科維奇、布瑞頓、柯普蘭、尼爾森等人。
當時古典音樂也和爵士樂相互影響,有音樂家能同時在兩個領域作曲者如蓋希文及伯恩斯坦。
現代音樂一個極重要的特點是開始有所謂傳統及前衛之分別,它們的音樂原則在一方佔極其重要性者,在另一方往往不是那麼重要或不被接受。
例如魏本、卡特、瓦瑞斯、米爾頓·巴比特等人對前衛領域有重要貢獻,現代樂派的特色:
1.
旋律許多作曲家如卡巴列夫斯基、蕭士塔高維契和布列頓繼承十九世紀的浪漫樂派而創作的音樂。
他們使用的和弦雖然有時複雜,但仍是具調性的簡約音樂家如PhilipGlass者也可以說是使用了部份的十九世紀旋律、和聲語言,但在結構、織體、概念、對位法和節奏等方面上大不相同。
荀白克發明了十二音列作曲法,企圖取代傳統的調性系統。
他的學生,魏本和貝爾格更進一步擴展了這一理論,並且在應用上也有所成就。
因而他們三位被稱為荀白克三人組,或第二維也納樂派。
不協和音的實驗主義:艾伍士就曾引用流行音樂,經常使用多重調性的音樂,而其結果是極端的不協調,並且旋律看起來有著幾乎不可能被演奏的複雜性。
巴西的海托爾·維拉-羅伯斯,則發揮了源於匈牙利的李斯特的複調性音樂。
2.合聲反對無調性的新古典主義最易辨別的特徵是使用三全音作為穩定音程的旋律,色彩性的在固定音型中加上不協和音和塊狀和聲,以及自由混合的多重節奏(polyrhythm)。
新古典主義也接受了一些民族音樂來增加音樂中的節奏性以及和聲變異性。
查爾斯·西格(CharlesSeeger)清楚的闡述不和諧對位法的概念3.節奏極簡音樂一個與以前的音樂最不同而重要的差異,在於使用一種稱作「outofphase」的技巧,這個技巧的細節是使用不齊拍的旋律,使兩個以上的旋律主線既分開又結合。
它讓演奏者自行決定樂曲的細節JohnCage是二十世紀音樂一個卓越的指標,他的影響力隨著年歲穩定的成長,並且被許多人認為是後現代音樂的創辦者之一。
Cage在他的樂曲之中表現質疑音樂的根本定義,強調所有「聲音」都必然會是音樂的觀點。
在「slient(4:33)」一曲中,Cage展示了他的概念,即非意圖的聲音和樂器的聲音同樣,符合音樂的合法性。
首先介紹的是印象大師 德布西
他的月光...被陶喆使用在
他的"愛我還是愛他MV中"的前奏和尾奏
聽聽古典版本
接著是陶喆的版本
不曉得大家是否有發現在間奏的部分
則使用了拉赫曼尼諾夫第二號交響曲的第一樂章
接著為法國作曲家 薩替的Gymnopédies第一號
在方大同的春風吹之吹吹風的前奏和間奏有運用到
我們先來聽聽古典版本
接著為方大同所演唱的
JanetJackson-Someonetocallmylover
裡面的襯樂也一直出現著主旋律唷
接著為蔡幸娟在他的專輯當中也使用了許多古典音樂
在他的童話前奏和尾奏當中運用了德佛扎克的幽默曲
聽聽蔡幸娟版本
古典小提琴版本
還有許多現代樂派的音樂家作品
被使用在流行音樂中
例如林姆斯基高沙可夫的大黃蜂進行曲就時常被使用
和聖賞的動物狂歡節也是
或是馬斯奈的泰伊斯冥想曲
還有霍爾斯特的行星組曲也很廣泛被運用
所以其實古典音樂也可以變的很流行唷!!
鼓勵大家多多聽聽古典音樂發現當中的奧妙喔
以上影片轉仔於YOUTUBE
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